XV Jornadas Cómic Independiente Santako!!

Hala!! Otro año en el Sintonitzza con un montón de fanzines y fanzinerosos!!
Viernes 4 y sábado 5 de septiembre en el parque Europa.

Blue Moon.

Dos lunas llenas en el mismo mes. Así de perturbado ando yo...

Sobre la ilustración: Qué chunga es la linea clara --por contradictorio que suene--. Con lo jodidamente fácil que parece cuando se lo ves hacer a Él -- Él es Max, evidentemente--. La madre que lo parió. Y además escuchaba a los Cramps mientras yo aún veía Barrio Sésamo...

Consecuencias a tanta majadería --Taxi Driver--

"Los días se suceden con monotonía, uno tras otro. Ninguno de ellos se diferencia del anterior ni del siguiente, como eslabones de una misma cadena. Hasta que, de repente, surge el cambio..." apuntaba Travis Bickle en su diario. Como Milius, Paul Schrader no era manco escribiendo --la de veces que he estado a punto de imitar a Nick Nolte en "Affliction" (P. Schrader, 1997) y sacarme yo mismo las putas muelas con unas tenazas y una botella de algo contundente--. Quién no ha hecho el mamón delante del espejo recreando el juego de Travis?. Aunque prefiero justo el momento anterior a que se le vaya la pinza definitivamente, cuando, aburrido delante de la tele, fingiendo dispararle con sus pistolas, esta acaba en el suelo. De ahí a hacerse una Mohawk y salir a la calle a arramblar con todo lo que se ponga por delante,,, Cómo de bien lo debiste pasar en Vietnam, Eh, Travis?

En fin, como solo hace un par de días ya ilustré algo parecido, me ceñiré a los clásicos...

La majadería suprema!!

Michael Herr fue el tío que convenció a Coppola de que la película esa a medio montar, "Apocalypse Now" (F. F. Coppola, 1979), necesitaba una voz en off. De hecho, hasta le propuso comenzar con el mítico "Saigón, mierda...". Luego ya vendría su colaboración con Kubrick para firmar al alimón el guión de "La chaqueta metálica" (S. Kubrick, 1987).  Pero antes, escribió el ineludible "Despachos de Guerra" (Anagrama, 2001), glosando toda la iconografía pop de la guerra del Vietnam que ha llegado hasta nuestros días y, de paso, dejando constancia de lo que, usualmente, calificamos como inteligencia militar. De entre las muchas anécdotas que refiere, mi favorita comienza en la terraza del Intercontinental de Saigón, en uno de aquellos interminables recuentos de bajas que cada tarde --vespre-- los mandos del Ejército norteamericano, entre Daikiris y Margaritas, transmitían a la prensa. Según Herr se le acercó un general para sincerarse con él. Y, desde luego, la fama de la mandanga asiática es bien merecida. Lo increíble es que aún sigan con sesudos artículos y memorias intentando entender cómo no fueron capaces de ganar aquella guerra... Ya, te lo digo yo, machote, demasiada mandanga, demasiada mandanga... --jamás me imaginé a mí mismo diciendo esto...--.

Más majaderías.

Explican los Coen que el personaje de Walter Sobchack (John Goodman) en "El Gran Lebowski" (Joel y Ethan Coen, 1998) está inspirado en John Milius. Admitámoslo, escribía como Dios pero el bueno de Milius era un pedazo de majadero.

En "Apocalypse Now" (Francis Ford Coppola, 1979) Milius defendía que se había basado en la Odisea de Homero y no en El corazón de las tinieblas de Conrad, obra, según él, que ni conocía. La filmación fue, desde el primer momento, un locurón de los gordos. La leyenda se difundió desde el inicio. Y libros como el de Peter Cowie, El libro de Apocalypse Now, la historia de una película mítica (Paidós Ibérica, 2001) o el de la señora esposa de Coppola, Eleanor, Notas a Apocalipsis Now, Diario de una filmación (Emecé Editores, 2002) así lo atestiguan. Pero de entre todos los problemas del rodaje --y fueron muuuchos, tantos que ni los voy ni a enumerar-- el peor era que no había final para la película. Y no había final porque lo que Milius --según las malas lenguas hasta arriba de ácido--  había escrito en el borrador original era una auténtica majadería:

El capitán Willard y el Coronel Kurtz se hacen coleguitas del alma y deciden acabar con toda aquella locura subiendo a sus tablas de surf y cabalgando el río Nung, fusil de asalto en ristre, acribillando a todo salvaje que se cruzan y mientras la aviación se une a la fiesta inundándolo todo con Napalm... Vaya, que solo faltaba mi muy admirado Maestro Mahler corneando amarillos por allí --que seguro que Alma se había pasado por la piedra a medio Sudeste asiático...--. Pero es que a Milius le gustaba más Wagner...

Filosofía DESTROY --nociones muy básicas--.

Pasando la resaca tirao en el sofá y cambiando de canal, me he encontrado con "Conan el Destructor". Qué despropósito insensato!!. Ni me molestaré en reseñar semejante chusta de película --solo desear que sus responsables ardan en el infierno mientras les sacan los ojos con una cuchara... aunque viendo lo perpetrado creo que solo debían tener un ojo sano y, evidentemente, no estaba en la cara--. El caso es que he recordado la primera, la magnífica "Conan el Bárbaro" (Jonh Milius, 1982) y una de sus poquísimas lineas de diálogo, convertida por derecho propio en axioma de la Doctrina Destroy --y estamos hablando de un tipo, Milius, que escribió "Alégrame el día" o "Qué delicia oler Napalm por las mañanas", ahí es ná...--.

Devorao...

Para no parecer un rojo de mierda --o, peor aún, uno de esos putos antisistema que se pasa el día drogándose y metiéndose con la gente respetable porque sí-- no voy a hablar de la globalización y de que todas las calles de todas las ciudades de todos los países son exactamente iguales porque se ubican las mismas cadenas y comercios, fotocopias compulsadas las unas de las otras, que es imposible discernir si uno está en Albacete o en Anchorage --ni se os ocurra visitar ninguna de las dos, avisaos estáis--.  Baste con decir que, por ejemplo, si no fuera porque son unos sosos y unos tristes --y por el inconfundible olor a almeja rancia que dejó Alma por todas partes--, cualquiera diría que Viena es una ciudad de gente normal --a primera vista, claro--. Pero, repito, por más que el speed empuje, no quiero hablar de eso...

Lo que me tiene loco, pero loco perdido es: Quién es el majadero mamón que diseña los parques? Por qué todos los jodidos parques son iguales? Tan difícil es poner un banco en un sitio en un parque y desplazarlo unos metros más allá --o, ya ni te digo, poner dos-- en el parque de al lado? Qué clase de vago es ese diseñador que como ya tiene los planos del primero, se toca los huevos más que yo --que ya es decir-- y va clonando parques a diestro y siniestro de ayuntamiento en ayuntamiento?. Porque lo de la globalización lo entiendo: tiene que haber un Mc Donals, un Starbucks, una pizzería, una sucursal de tal banco y un Zara en cada calle --al menos en las céntricas--, de verdad que lo entiendo. Así funciona el sistema --Yupi!!--. Pero, QUÉ PUTO SENTIDO TIENE HACER TODOS LOS PARQUES IGUALES??!. Los mismos bancos, los mismos cuatro columpios de mierda y los mismos trozos de suelo de colores de ese que cuando te caes rebotas (pedazo de invento, por cierto) dispuestos EXACTAMENTE IGUAL. Incluso los mismos niños --aunque reconozco que quizá esto sea problema mío y que para mí los niños sean como los monos, no diferencio uno de otro--. COÑO YA!! Que te despiertas por la mañana y no tienes ni la más remota idea de dónde estás --la de sustos que me he llevado yo temiendo encontrarme en Albacete--. Qué beneficio de mierda saca el Mundo, el sistema o quién sea --incluso el majadero que los diseña-- teniéndome a mí desubicado un par de horas en un parque cada mañana?!!


Y no me vale el truco del GPS del móvil, que, los móviles, como la vergüenza, a la segunda copa los pierdo...